Зашто су „Системи“ једнаки успех (колико вас не кошта?)
У еп. 2, учесницима такмичења приказани су свирајући одломке из првог дела Беетховенове сонате бр. 9 (често се назива и Креутзер). Ово је највероватније једини одсвирани покрет, с обзиром на приказ Каори-овог наступа и дужину Креутзера.
Не би било прикладно приказивати извођење читавог покрета. (То би могло досадити гледаоцима, а могло би потрајати и пола епизоде.) Тако можемо оправдати скраћивање дела или уклањање неких одељака. Међутим, пропусти које сам до сада утврдио немају смисла.
На почетку је изостављен одељак након отварања виолине и пре изјаве теме (м. 5-18, мвт. 1). Континуитет Каори-ових покрета можда са звучном траком то имплицира у свемиру, није свирала оне изостављене тактове, али је нејасно.
Касније након што клавир заврши понављање теме, следи пауза (која постоји у оригиналној партитури). Каори затим прелази на каснији одељак ( адагио недуго затим), који се спаја са завршетком првог става. Чини се да се овај скок догодио и у свемиру.
„Пљутави“ део који су приказали сви остали виолинисти, а који је после требало да падне адагио горе поменуто, прескаче се.
Ово ме оставља за следеће питање. Да ли постоји сугестија да се покрет заправо игра са тим пропустима и нескладима у универзуму? Ако јесте, зашто би то био случај? Да ли су ово уместо само лоше изведена (тиме што обмањују) резови? После свега:
За потребе извођења које се користи за процену музичара, одређени пропусти, посебно прескакање понављања, могу бити прихватљиви. Укључени одељци не спадају у такву категорију.
Сигурно ако сви виолинисти свирају исти постављени комад на истом такмичењу, не би их требало бити очигледан варијација у репродукцији, чак и ако су неки делови уклоњени за дужину.
Чини се да је покрет разумне дужине за кратко извођење, посебно ако се извади онај који се понови.
- Вероватно постоје и нека спајања дела одиграног у еп. 4, али нисам упознат са тим. Пример Креутзера је у сваком случају посебно упечатљив јер постоје један или два случаја (примери 1 и 2) где се чини да се пропусти дешавају у универзуму. (У музици очигледно постоји станка, а Каори и пијаниста скачу напред у звучној подлози.)
- Можда би било вредно напоменути да манга нема специфичности у односу на оно што сте приметили у анимеу. Стога можете са сигурношћу закључити да се сва одступања која помињете односе на производњу анимеа. То, међутим, не искључује аутора који и даље сарађује са њима.
- @Тихја: можда бисте то могли написати као одговор? Претпостављам да је тако нешто (у комбинацији са мојом сугестијом да су ово можда лоше изведени „резови“) отприлике онолико одлучно колико ћемо вероватно добити.
На захтев, иако ово није коначан одговор, можда никада нећемо сазнати уколико не буде објављено више информација.
Манга само прецизира комад, али никада музички не детаљно описује перформансе ликова. Ликови би могли брујати колико звучи "живо" или "лепо", али нико никада не говори у техничком смислу, а још мање описује музичке делове.
Поглавље 6, страна 30-32: Обим описа Каори-јевих перформанси.
Стога можемо закључити да ваша запажања о одступањима у музичким делима потичу искључиво из продукције анимеа. Могле су постојати уметничке / режијске одлуке за евентуално уређивање поменутих дела, као што су временска ограничења или можда желећи стећи осећај јер тај одељак или музичко дело одговара само том делу. Можда не бисмо знали више уколико из студија не буде објављено више информација (АФАИК), попут интервјуа са директором / особљем.
Међутим, овај став не искључује аутора који сарађује са студијем и утиче на поменуте комаде. Могло би бити оно што је аутор уопште намеравао да прикаже. Опет, не знамо у којој мери он има утицаја на продукцију, упркос томе што је радња анимеа прилично синовска за мангу.
По мом мишљењу, „резови“ које описујете широка публика не примећују и више служе као покретач расположења и покретач радње него стварни приказ извођења. Само проницљивији и информисанији слушалац могао би да каже да нешто није у реду.
Намерно је прескочила различите делове песме - не да би је скратила - већ да би нам уместо тога показала да ће свирати музику онако како она жели. (Ово је наведено у њеном писму Коусеи-у.) Она је врло интензивна особа и то показује кроз њен наступ играјући интензивне делове дела. (Такође мислим да је можда избегавала спорије и смиреније делове песме јер се успорена / мирна музика може повезати са тугом коју она потајно осећа због своје болести) Каори свира оптимистичне и гласне / излазне делове Креутзера јер жели да прикаже гласне и узбудљиве делове себе и да не покаже своју рањиву страну.
