Неугодне Бонер приче
Много је анимеа који имају прву сезону, али друге сезоне нема, иако има довољно материјала за продукцију још једне сезоне. Постоји и неколико анимеа који су синхронизовани, али само до одређеног тренутка у серији.
Па, зашто аниме компаније задржавају права на те аниме, уместо да их преносе на другу компанију?
На пример, ево неколико анимеа који нису добили више сезона:
- Маио Цхики (1 сезона) - Велика литица
- Росарио Вампире (2 сезоне) - Још једна литица
- Средња школа мртвих (1 сезона)
- Светски Бог само зна (3 сезоне) - Пропустио је пуно садржаја
А неки који су синхронизовани само до одређене тачке у серији:
- детектив Конан (130 епизода) - Заустављен због ниске оцене
- Тхе Фамилиар оф Зеро (1 сезона) - Није даље синхронизован због ниске оцене
Примера је још много. Зашто студији који стоје иза ових серија и превара нерадо препуштају другима права да наставе серију?
5- За Маио Цхики, Росарио Вампире, ХОТД, ТВГОК, све је то доступно у Јапану. За емисије са ниским рејтингом нема смисла наставити производити више, како за компанију која има права, тако и за друге компаније.
- У реду, али средња школа мртвих била је популарна у западним областима.
- ХоТД-ов аутор манге је у дугачкој паузи. Само се једном вратио са једним поглављем (?), Па назад у паузу. Не читам серију, па могу само да претпоставим да нема материјала за другу сезону или крај не би био значајан. (А аниме се обично праве у Јапану пре него што се синхронизују на Западу, одлука да се настави са још једном сезоном у већини случајева зависи од тога да ли серија може да заради у Јапану)
- О којим аниме компанијама говорите? Они који производе аниме у Јапану или они који производе преведене верзије изван Јапана?
- @нхахтдх Такође, аниме је (до неке циничне мере) оглашавање. Ако је серија у паузи и не објављују ништа ново, мање је за оглашавање - само ДВД-ови и роба. Било би лоше да у том тренутку произведемо више анимеа.
У суштини, све се своди на новац.
Много серија је прекинуто једноставно зато што серије не зарађују довољно новца - било да се ради о енглеским издавачима са Запада или оригиналним издавачима у Јапану.
Продаја права на аниме значи да они не могу да наставе да примају било какав поновљени приход од серије - чак и ако то није толико значајно. Текући приход би могао да укључује лиценцирање права на стриминг емисије као део пакет аранжмана за услуге стримовања. На пример, студио лиценцира пакет од три емисије ЦрунцхиРолл-у, када ЦрунцхиРолл заиста само жели једну. [Уз напомену, због тога на Нетфлик-у има пуно насумичних филмова]. Такође, ако постоје нове платформе на којима могу да продају своје медије - попут нових Интернет продавница или нових видео система - студији ефективно добијају још један налет продаје, посебно ако је дигитални (много мање трошкова за стављање предмета на продају).
Не постоји пуно подстицаја за друге компаније да купују продукције студија које су се показале као губитке, посебно јер би често било тешко оправдати цену и дуге процесе за обезбеђивање посла. Много је мудрија одлука да се компаније усредсреде на радове који солидно прате.
Сваке сезоне популарност емисије опада како све мање људи буде у току / заинтересовано. Ако је емисија профитабилна у првој сезони, не мора нужно значити да се следећи пут може снаћи са смањеном продајом. С друге стране, ако је главна емисија и даље профитабилна, ни они немају много разлога да је продају.
Није тачно да тачне емисије ипак никада неће променити власника.
Узмимо за пример Иуру Јурија: трећу сезону ће анимирати ТИО Аниматионс, иако су прве 2 анимирали Догакобо.Аниме компаније су прилично уско везане за интерне процесе и размене, па се бојим да је прилично тешко добити више информација о томе зашто су замениле студије или поступак који су морали проћи да би то урадили.
Било је неколико западних примера „спашавања лиценци“, који иако нису изричито исти као гола права (али слични вашем питању за синхронизацију), омогућавају да се и даље преводи објављивање прекинуте серије. Нажалост, ово је ретко - Виз Медиа објашњава да се обично продају тешко. Западне компаније су сличних уских усана, мада срећом мање него њихове јапанске колеге
Додатна литература
- Аниме Невс Нетворк о лиценцирању у САД
Иако је ово старо питање које се оживљава, овде сам да рашчистим неке ствари.
Студији анимеа обично су само унајмљено особље. Не воде и не поседују серије. Осим ако није оригинални пројекат Е.Г: Триггер'с "Килл Ла Килл".
Постоје ствари које се називају производни одбори састављени од водећих произвођача и чланова компанија који попуњавају места за компаније као што су: Кодансха, Киоани итд.
Продуцент се дуго труди да добије анимацијску адаптацију серије. Обично места попут СКУАРЕ Еник, велике мултимедијалне компаније, имају продукцијски уред у којем проналазе анимиране серије повезане са њима. Као што је популарна манга, коју штампа СКУАРЕ ЕНИКС. Које онда односе финансијерима, људима са ресурсима, продуцентима и студијима.
Главе и најважнији су они који одлуче да се серија настави или не, било из финансијских разлога или једноставно више не желе да раде на пројекту.
На пример "СНАФУ 2" је анимирала потпуно нова компанија. Ту одлуку донео је Комитет за производњу. Не студио за анимацију. Иако запамтите, студији за анимацију могу бити део продукцијског одбора или на врху или обично на дну. Углавном су на врху због оригиналних продукција, које поседују. Промене у студију могу да се догоде због великих распореда или због тога што им се не свиђа њихов рад на првом пројекту.
Међутим, директор или уметнички директор могу бити повезани са анимацијским студијем. Што ће водити у укупној режији анимеа или само уметничком правцу као што је продукцијски студио: СХАФТ. СХАФТ, иако је Аниплек главни произвођач "Нисекои" неколико продуцената и главни директор су из СХАФТ-а. Јер, Аниплек обожава њихов стил. Ово тка напред и назад. Режисер је можда из једног студија, али и даље режира за друге серије, из различитих студија.
Само проверите сву глумачку екипу и особље. Или на крају отварања анимеа можете видети ко продуцира серију. Иако се не открива много пута.
