100 година украјинске „Царол оф тхе Беллс“
Да ли је све већа доступност стреаминг анимеа на Интернету од добављача попут ИоуТубе-а, ЦрунцхиРолл-а и НицоНицо-а Доуга утицала на то како велики аниме студији и издавачи, како домаћи тако и инострани, пласирају и дистрибуирају садржај (нпр. Како издавачи могу да процене које серије треба да преузму или обновити, пронаћи нови оригинални садржај, тестирати воде)?
Радознао бих да знам како о утицајима како из званичних тако и из незваничних извора стриминга.
1- Мислим да бисте у свом опису требали разјаснити да ли мислите на легално или нелегално стримовање (или обоје чак). Било како било, одлично је питање, али мислим да сам на ову страницу дошао очекујући нешто друго.
Постоји заиста занимљив чланак на Аниме Невс Нетворк који је део тромесечне функције о аниме економији написан у марту 2012. У њему има неколико занимљивих белешки о стримовању.
Дошло је до пада продаје ДВД / БД јер је у већини места изван Јапана куповина физичких медија једини начин да се нешто гледа по први пут, с обзиром да се већина ових емисија не емитује на телевизији као у Јапану. Већина људи који купују физичке медије обично не гледају емисије, па су једном почеле да се појављују опције на захтев (у америчкој АДВ-овој мрежи Аниме, која и даље ради као „Аниме мрежа“). Мање људи је куповало физичке медије, чак и у Јапану:
Људи који купују аниме ДВД-ове сада су углавном они који желе да купе одређену емисију.Сада када се застој ликвидираних ствари из 2007. године очистио и неколико емисија из прошлости је нестало из штампе, обожаваоци се подсећају да је вредно имати своју трајну копију. Издавачи проналазе начине да повећају вредност овог колекционара, књигама и лепом амбалажом, и тако мало повећавају цене. Већина људи гледа емисију бесплатно, али неколико хиљада људи који је воле довољно да је сакупе чине читав подухват профитабилним.
Дакле, тренд се нагиње ДВД-у и БД-има. То је нешто чему помажу услуге које пружају стриминг и приступ анимеу на захтев. Колико се индустрија мења да би се ово догодило:
Када је реч о стварној логистици испоруке коначног производа, ствари су функционисале приближно на исти начин 2006. године као и 1986. године: лабораторија је саставила завршну емисију на видео касети квалитетног емитовања. То је отишло на ТВ мрежу, а онда је лабораторија прекинула све комерцијалне паузе и послала јој постројење за умножавање за кућни видео. А онда, када је све то учињено, давалац лиценце је сачинио неколико презентационих материјала и јебено копију ВХС прегледача које су смешни, а које су издавачи могли да прегледају. Ако су то желели, давалац лиценце је преговарао са њима, потписао уговор и затим поново позвао лабораторију. Лабораторија је направила копију мастера и ФедЕк их је издала издавачу. Крај.
Овај систем је био поуздан, али изузетно скуп и спор - две ствари које мрежно стримовање, са танким маржама бријача и распоредом испоруке „мораш имати“, чине потпуно неприхватљивим. Будући да се епизоде понекад завршавају само неколико сати пре него што се емитују, једини начин за симултанку је слање готовог видео записа дигиталном сервису за стримовање у облику датотеке. Али прилагођавање новом, потпуно дигиталном начину рада било је стрма крива учења за даваоце лиценци ... и скупа.
Дакле, ове емисије се лиценцирају и стримују са огласима. Новац од огласа није био довољан за даваоце лиценци, па су захтевали „минималну гаранцију“
Дакле, даваоци лиценце су тражили од тих компанија да свој новац ставе тамо где су им уста. Сада свако аниме кошта накнаду за лиценцу (или „Минималну гаранцију“) од 1-2.000 америчких долара по епизоди за симултана права стримовања са Интернета. Што још увек није много, али је бар довољно да цео подухват НЕШТО допринесе профитабилности емисије.
Неки даваоци лиценце још увек нису уверени да се симулцастинг исплати. Неки не желе да раздвоје власништво над правима - не желе да имају посла са Црунцхироллом И Сецтион23 АНД Хулуом, желе да једна компанија делује као старатељ за сваку пословну линију емисије, и ако је то значи да пропуштају прилику за симултанку, па, очигледно није толики губитак. Остали даваоци лиценце једноставно нису спремни за брдо одобрења и друге послове који изненада морају да се ураде ДОК СЕ емисија емитује.
Улазне претплате:
6 или 7 долара месечно које веб локације попут Црунцхиролл-а наплаћују сваком кориснику сваког месеца је знатно више него што било који гледалац може зарадити на тој страници пролазећи кроз огласе. ТВ Токио је недавно објавио да Црунцхиролл има скоро 70.000 претплатника. Ако је тај број тачан, то значи да са 6,95 долара по кориснику то доноси 486 500 америчких долара месечно - више него довољно за држање светла и плаћање мање популарних емисија. Јасно је да се они не богате на тој врсти прихода, али ако су то заиста такви бројеви (они то не би потврдили за нас), раде у реду.
Црунцхиролл није усамљен у кретању овом рутом. Хулу покушава да потисне већи део своје корисничке базе ка својој услузи Хулу Плус од 7 долара месечно, која додаје приступ емисијама на играћим конзолама, умреженим Блу-раи уређајима и паметним телефонима. У Европи, француски Казе Аниме полако развија своју претплатничку услугу.
Што се тиче издавача како мере које емисије треба да покупе, мало је другачије него раније:
Постоји неколико великих проблема које тек треба решити. Прво је откриће: како натерати неопсесивне фанове, оне који нису спремни за сваку нову аниме сезону, да гледају ове емисије? Са наменском веб локацијом само за аниме, попут Црунцхиролл или Фуниматион.цом, прилично је тешко. Једини људи који одлазе на те странице су они који већ знају шта је аниме и активно га траже. Хулу и Нетфлик су сјајни излози за привлачење нових обожавалаца, али још увек нису идеални маркетиншки алати.
Заправо, готово је немогуће уопште водити било какав маркетинг за симултанку. Будући да се договори о симултаном приказивању емисије не постижу до недеље када емисија започне - или касније - како компанија почиње да генерише рекламу за свој нови производ? Осим ако се обожавалац аниме СТВАРНО не ангажује - врста обожаваоца који свакодневно чита АНН и остаје на врху сваког новог издања - емисија може склизнути потпуно неоткривена.
Стари начин лиценцирања, време је да се види колико добра емисија иде у Јапану, оцене, неке демографске информације, а још недавно издавач може да погледа на хипе на свом тржишту о емисији која се тренутно приказује у Јапану. Али што се тиче симултаног емитовања и стримовања, немате тај луксуз, па је много теже одабрати својства за покушај лиценцирања. Различити амерички издавачи ово различито третирају, између Црунцхиролла, Сентаија, Фуниматиона итд.
Црунцхиролл нема средства за дистрибуцију и производњу физичких медија као што то има Фуниматион, док се Фуниматион често ослања на друге стреаминг услуге да би обрађивао своје лиценце за стреаминг. Главна промена овде је што је теже проценити које емисије лиценцирати јер је то учињено пре него што се емисија емитује у Јапану. Нагоре је то што јапански власници имовине немају рејтинг који би могао да буде изнад глава потенцијалних лиценци.
Друга ствар коју чланак примећује је да је све ово у току и да је и даље врло нова парадигма за јапанске студије и носиоце права.
Нећу се претварати да цитирам статистику или тврдити да сам нешто друго осим гледалац анимеа ... али рећи ћу ово:
За све облике медија (књиге, софтвер, музика, филмови, итд.) У прошлости можете видети (и опет је анегдотално) узлазни тренд популарности како се ствари пребацују са рубног на главни тренд.
Ако су вам потребни докази, погледајте музику. Сваки хипстер ће вам рећи да чим мејнстрим дохвати тај скривени драгуљ, то је као да је нарастао тумор и они више не желе да имају ништа с тим. Међутим, масе ће га потрошити што је брже могуће - зашто? Јер то је 'ствар сада'.
Одрастање, (сада само да уђем у своје 30-те / уздах /) добијање анимеа било је тешко! Имао сам прегршт невероватних „модерних анимеја“ кроз које сам прошао бицикл (Акира, Ронин Варриорс, неколико Студио Гхибли,, Гхост ин тхе Схелл и Ниња Сцролл - моја мама није знала шта ми је набавила док није било касно ха!). Одрастајући у 80-има било је тешко наћи аниме као дете! Ронин Варриорс је био укључен само РАНО ујутро (попут 5-6х), а остале ствари које сам морао добити на златном ВХС-у. Чим су станице почеле да схватају да су стилови цртања наших источних пријатеља популарни међу младима (1990-их), видели смо ЕКСПЛОЗИЈУ анимеа у САД-у (а пошто западни медији имају прилично пристојан утицај у свету, такође можемо рећи да сведоци глобалних промена). Са емисијама попут Покемона (да, то је аниме према ВЕЋИНИ стандарда, не свих!), И Дигимон-а, и ДрагонбаллЗ-а, итд. Станице попут Цартоон Нетворк почеле су да преносе овај некад скривени цртани стил у главе деце широм света.
Да бисте са овим отишли још даље ... као власник и оператер веб локације обично не желите да градите и одржавате нешто што људи не желе да посећују / гледају. Као такав, неко је споменуо „да ли мислите легално или илегално?“ Доврага! Они иду руку под руку ... Сигурно је увек било недозвољеног „подземља“ у свету аниме - куповина боотлега ће увек бити ту. Али огроман раст веб локација (илегалних и легалних) које емитују садржај директно је позитивно повезан са растом броја обожавалаца који смо видели током последњих 20-ак година.
Како БИЛО КОЈЕ тржиште расте, тако расту и играчи, као и ресурси доступни тим играчима. Ако нико не жели банане, фармери банана одлазе. Ако нико не жели да гледа аниме, видећете пад броја илегалних и легалних веб локација. Пошто је аниме у порасту, сви желе да буду део „златне грознице“. Не верујете ми? Направите брзи преглед броја аниме произведених овде сваке деценије. Погледајте 1960-те, 70-те, 80-те, 90-те, 2000-те и 2010-е ... то је лудо! Стопа промета је сулуда. Чини се да етикете насумично подижу манге са полице, праве сезону, а ако не постану милијардери, одустану од ње и пређу на следећу.
Тако да. Ви мењате начин на који масе добијају свој аниме, а студији би били луди да не мењају своје приступе у складу са захтевима свог тржишта.
утицало је на то како велики аниме студији и издавачи, домаћи и страни, пласирају и дистрибуирају садржај
Можда губе новац од мрежа које би их покупиле (или амерички студији, попут Диснеи-а, који би их можда покупили [овде говоримо о вези Диснеи-а / Студио Гхибли-а, сигурно не о ВампиреХундерД-у и Диснеи-у! Ха!]). Али оно што изгубе од чизме / подземља добијају у продаји робе / лиценцних накнада. Моја најбоља претпоставка је да је идеја привући људе у серију, прикупити тантијеме од реприза / мрежа / робе и само испрати и поновити овај поступак. У супротном ћете на крају постати роб своје базе обожавалаца попут Драгонбалл-а, Наруто-а или Блеацх-а, где имају "Фантом" пројекције филмова у којима не зарађују много новца. За оне аниме, база обожавалаца не расте пропорционално трошковима развоја / примене (претпостављам овде !!). Док те серије са 12 епизода имају базу обожавалаца која је вероватно знатно мања, али и даље купује робу током година. Претворено је у фабрику ~ која се говори као прави хипстер, зар не?
К.Е.Д.
