Не допустите да ГРЕЕД победи! Помози Виллиаму Георгеу.
Гледао сам 7. епизоду Свемирска патрола Лулуко данас, и, ето, то је сигурно било нешто. Истакнуто је било
комад из Килл ла Килл соундтрацк: „Гекибан Токка-гата Хитотсу-босхи Гокусеифуку“ (ОСТ 2, стаза 1), што је у основи и верзија звука „Пре него што ми се тело осуши“, а.к.а. „НЕ ГУБИТЕ СВОЈ ПУТ“.
(Кварим ово јер, искрено, ово је најбоље изненађење везано за аниме које сам стекао у вековима.)
Ово ме је навело на размишљање - ко је обично власник звучне подлоге анимеа? Да ли је то композитор или је нека друга странка, попут студија за анимацију или продуцентског одбора?
(Под соундтрацком мислим на соундтрацк; не на ОП / ЕД, за које претпостављам да имају различите шеме власништва.)
Ситуација у Холивуду је занимљива као тачка поређења - чини се да су могући различити власнички програми (мада не знам који су чешћи). У неким случајевима, соундтрацк ће се третирати као дело за изнајмљивање у власништву продуцената филма; у другим случајевима, композитор ће бити власник звучне подлоге и лиценцираће права коришћења за продуценте; а сигурно постоје и друге могућности. (Имајте на уму, наравно, да Јапан и САД имају прилично различите конвенције када је реч о руковању интелектуалном својином, па ситуација у Холивуду вероватно није иста као ситуација у ... Акихабари?)
0Ево шта сам пронашао:
Колико сам схватио, музичка индустрија у анимеу заправо није транспарентна.Тешко је пронаћи поуздане изворе.
Прво сам имао идеју да питам Томаса Ромаина и ево његовог одговора (превод испод екрана):
Превод: „Ко обично поседује права на аниме ОСТ у Јапану? (Осим ОП & ЕД) у студију? Композитор?“ "Свакако није студио. Не бих могао да кажем. Вероватно продукцијски одбор + композитор."
Тхомас Ромаин је француски аниматор који ради у Јапану већ неколико година. Ради за студио Сателигхт. Па чак и ако није сигуран ко је власник права, мислим да му можете веровати када каже да студији нису власници права.
Такође сам извршио нека истраживања на Википедији:
Јапански закони о ауторским правима ( Цхосакукенх ?) Састоје се из два дела: „Ауторска права“ и „Суседска права“. Као такво, „ауторска права“ су прикладнији колективни термин, а не један појам у Јапану. Јапан је био странка оригиналне Бернске конвенције 1899. године, тако да је његов закон о ауторским правима синхронизован са већином међународних прописа.
Кажу да је закон о ауторским правима синхронизован са већином међународних прописа. Постоје 3 глумца: композитор, продуценти и емитери (дифузори жице). У продукцији анимеа као што је раније истакнуто, чини се да су продуценти и емитери исти.
О правима сваког од њих:
Композитор има сва морална права на своју музику. Такође има економска права, то јест: Репродукција: Аутор може да контролише репродукцију дела, укључујући фотографију, снимање и преузимање. Комуникација: Аутор може да контролише начин на који неко дело треба да се преноси, саопштава, емитује, изводи, излаже итд., Укључујући начин дистрибуције копија дела. Адаптација: Аутор може да контролише адаптацију дела превођењем, драматизацијом, кинематографијом и стварањем изведених дела уопште.
А за емитере (овде произвођаче):
Емитери и дифузори жице имају преносива економска права фиксирања, репродукције, стављања на располагање и поновног емитовања. Телевизијски емитери такође имају право да контролишу фотографисање својих емисија.
Ако желите више детаља, ево мог извора: хттпс://ен.википедиа.орг/вики/Цопиригхт_лав_оф_Јапан
Видео сам пуно видео снимака који отварају аниме на ИоуТубеу, а чији аудио звук искључују произвођачи песама (не компанија за анимацију). Отуда звучни запис мора бити у власништву компаније која га производи и користи га компанија за анимацију на одређеним уговорима.
-----------------------------------------Уредити-------- ------------------------
На основу неколико продавница које сам посетио на мрежи, све ОСТ-ове продају / дистрибуирају компаније које их производе .. погледајте везу за Кара но Киоукаи ОСТ, дистрибуира је Сони, а не може се користити.
хттп://ввв.цдјапан.цо.јп/продуцт/СВВЦ-7749
Стога мора бити у власништву компаније која га је произвела.
2- 1 питање каже „(Под соундтрацком мислим на соундтрацк; не на ОП / ЕД, за које претпостављам да имају различите шеме власништва.)“
- у реду, ажурираћу одговор ...
Ово је типична ситуација у Јапану: композитор и текстописац преносе ауторска права на издавача музике, а ауторска права поверавају колективу за заштиту ауторских права, највероватније ЈАСРАЦ-у (АСЦАП / БМИ у САД-у). Извођачи поседују извођачка права која се уговором обично преносе на издавачку кућу. Такође, издавачка кућа поседује права на снимање.
Дакле, студио за анимацију мора имати лиценцу ЈАСРАЦ-а и издавачке куће (Сони / Аниплек) за употребу песме.
