Каубој Бебоп: Најбољи енглески дуб?
Нешто што сам приметио док сам гледао бројне енглеске синхронизације је да ликови разговарају ... најбољи начин да то опишем је као дијалект. Сценарије и глуму раде домаћи (углавном амерички?) Говорници енглеског језика, али користе необичан речник и обрате фраза који звуче као део његовог дијалекта. Тешко је то описати, јер не звучи нимало попут било ког правог енглеског дијалекта који ми је познат.
На пример, енглески дуб оф Девилман на Нетфлик-у користи реч „човек“ (и у једном тренутку „смртник“) уместо „особа“ или „човек“ у енглеским реченицама тамо где би се то очекивало. Фраза „идите до ђавола, смртници!“ наилази на изразито чедну и неприродну за моје ухо (као изворни говорник општеамеричког енглеског језика).
Да ли је ово стварни феномен или га замишљам? Ако је стваран, зашто постоји?
8- Добродошли у Аниме & Манга! Ово би могао бити занимљив феномен јер нису све синхронизације на енглески језик изворни говорници, али без икаквих примера тешко је бити сигуран. Размислите о томе да додате пример што пре можете.
- Да, пример би нам помогао да схватимо шта би могао бити „јединствени дијалект“. Генералније, Јапан има вишеструки акценат баш као и САД. Дакле, ако јапански ликови изговарају различите акценте, амерички гласовни глумци углавном покушавају да се прилагоде, као што руралном лику дају јужни нагласак.
- Претпостављам да је то слично начину на који већина глумаца у Великој Британији говори краљичин енглески, јер је то (релативно) лако разумљиво, иако тако говори само нешто попут 3% људи у Великој Британији. Гласовни глумци желе да их се лако разуме, а да не звуче превише везани за било који регионални дијалект.
- Мислим да имам осећај за то шта ОП значи, и то двојако - прво, осећам да глумци гласа за аниме који се назива енглеским језиком имају тенденцију да носе одређени афективан начин говора, на неки начин попут америчких глумаца у периоду међубелума говорити са средњоатлантским нагласком. То нам даје необичан звук изговора / фонологије. Али ту је и ствар у томе што је временом енглески, преведен са аниме јапанског, имао тенденцију да развија своје сопствене идиоме и идиосинкразије који би обичним говорницима енглеског језика наишли на чудне. (...)
- (...) Размислите о разним лењим калкама и подесите фразе попут „не може се помоћи“ (仕 方 か な な い), „Нећу вас признати“ (認 め な い か ら ら ね); чудне структуре реченица за прилагођавање драматичним паузама које функционишу у СОВ реченицама, али не и у СВО реченицама; ствари као.Овде се нешто догађа, прилично сам сигуран, али неки конкретни примери сигурно би били од помоћи.
Прилагођавање јапанског сценарија емисије за енглески синхронизацију пролази кроз неколико различитих корака и кроз све ове кораке постоји пуно могућности да се оригинална скрипта преиначи / прилагоди / протумачи на начин који резултира да се синхронизација осетно разликује од оригинал, али такође може бити далеко од уобичајеног енглеског.
Прво је преведен сценарио. У језику постоји много случајева када не постоји директан превод или када се реч може протумачити на више различитих начина што може довести до случаја као у вашем питању. Такође, постоји много културних речи и референци где чак и након превођења већина гледалаца који говоре енглески језик једноставно то не би добили, због чега је неопходно да се преводи прилагоде и препишу.
У адаптацији и поновном писању сценарија, писци покушавају да превод тече природно када се говори на енглеском, имајући у виду гласаче и време које им је потребно да то изговоре и време дозвољено за поменуте редове у самој анимацији, а такође осигуравајући да поменути све битне тачке заплета. Овај поступак омогућава мноштво уметничких интерпретација и мислим да је то заиста одговор на ваше питање. Овај дијалект који примећујете управо је како су писци прилагодили преведено писмо ... до неприродног дијалекта може доћи због уметничког избора, покушаја да се пренесе нешто што заправо не постоји на енглеском или је можда чак и лоше писање. Рекао бих, међутим, да јединствени дијалект који примећујете често није толико јединствен, колико су то јапански идиоми који се чувају у енглеском дублу. Неки примери су "обенто", "схиритори" и додавање суфикса попут "-цхан '" који некоме непознатом јапанским стварима у почетку могу изгледати као чудан или јединствен дијалект.
За ваш конкретан пример рекао бих да је то био уметнички избор, али такође бих рекао да није неприродан, па чак и да се добро уклапа у тему емисије. Реч смртник можда није често у вашем свакодневном разговору, али јесте је врло често у драмском дијалогу о боговима, анђелима, демонима и борби између добра и зла. Постоји обиље познатих књига, филмова, цитата, песама у којима се људе назива смртницима, а поставке тих књига и филмова обично ће бити сличне поставкама Девилмана. (Уредити: Да то није био случај, а из вашег коментара се чини да није, онда би то било због једног од горе наведених разлога. Можда само лоше писање?)
1- Кад се чује у контексту, примери Девилман-а су се показали неугледним и неприродним. Реч „смртник“ коришћена је само једном у сезони и коришћена је у контексту где је веродостојније да би лик рекао „рупе“ или „чудовишта“. Ови случајеви не звуче као да су то идиоми у оригиналном јапанском. Осим ако нисте врло прецизни ( "особа, именица агента" насупрот "људска врста"), јапански (и енглески, искрено) користи исти речник и за "човека" и за "особу".
ако гледате модерне филмове попут серије Господар прстенова, они такође користе необичан дијалект. додаје амбијент филму и мислим да модерне синхронизације иду за амбијенталним углом на местима која се дешавају у другом времену или универзуму приче.
подешавања за већину анимеа нису тренутна дневна нормална земља, па језик помаже да се створи такав осећај. помислите на нешто попут серије Господар прстенова, они не говоре нормалан енглески јер би то уништило причу.
морате приметити да је аниме пролазио кроз развојне фазе и да су се разлози за чудне синхронизације кроз те периоде мењали.
нешто из шездесетих, попут астро бои-а или чак раних осамдесетих, као што је техно полиција, има врло укочен енглески синхронизацијски снимак и како се чини да су га преводили страни језици енглеског језика, а затим читали гласовни глумци (референца?), чини се да превод користи фразу -одломци књига из извора који су застарели тридесет или четрдесет година када су преводи настали. С друге стране, неки амерички цртани филмови, попут минутног миша и храбре кат, такође користе исте чудне фразе и штулу испоруку. да ли је то било ефектно или да опонаша надолазеће јапанске анимације не знам. релевантна је чињеница да је неколико јапанских филмова шездесетих и седамдесетих година такође користило исте чудне идиоме и штулу испоруку на својим енглеским синхронизацијама. неке од борилачких вештина падају ми на памет и постале су култни филмови због окршаја са испоруком која се не подудара са радњом и готово неодољиве потребе да се гласно понови ред за комични ефекат.
то је била успешна формула за тај временски период и успех не зна увек зашто ради то што ради, већ само зна да мора.
ове синхронизације су очигледно чудне због начина на који су преведене, а верујем да је испорука са хватањем била намерна да одговара нивоу реализма у анимацији или изазива интересовање. каснији аниме са углађенијом анимацијом користио је природније испоруке, иако као што је истакнуто, дијалект није колоквијални и то је ефектно.
Упознати су ми ове фразе. током путовања у Азију или гостовања посетилаца, коментарисао сам необичне фразе које су локални становници покушавали да говоре енглески, а у неколико случајева су произвели фразе са изразима и показали ми како је то „исправно“, иако нису знали да је урнебесно застарело.
савремени енглески синхронизовани филмови могу бити барем једнако добри, ако не и побољшања у односу на оригинални јапански. као главни пример наводим ФЛЦЛ. изнад врхунске гласовне глуме пуне изражаја и употребе фраза за данашњи дан. у случају ФЛЦЛ необични дијалект је замењен чудним интонацијама, а јапански идиоми који немају директан превод замењени су енглеским идиомима који преносе сличне нивое емоција. циљ је и даље постигнут: прича је испричана са осећајем, а постављено и постављено је очигледно онострано.
имајте на уму да аниме смештен у „стварном“ свету, као што је „гробље кријесница“, има гладак дуб са нормалним дијалектом. нема потребе да се обезбеди поставка оностраног места.
у напомени у вези са слободама узетим са синхронизацијама, морнар Моон је био прво велико дело за које знам да је пракса покушаја тачног праћења јапанског писма постала мање важна од покушаја да испричам кохерентну причу. у случају Саилор Моон, прича представљена америчкој публици је много другачија од оне испричане у издању на јапанском језику. издање на јапанском језику детаљно описује њене покушаје да пронађе дечака и имало је значајне сексуалне призвуке. њене потраге за магичном девојком представљале су јој готово сметњу у испуњавању задатка за забављање.
такав нагласак на забављању и сексуалности за младу тинејџерку сматран је непримереним за хришћанско-конзервативну северноамеричку публику, а сценарио је невероватно преписан и говори о готово сасвим другој причи, користећи готово сав оригинални видео. то је више од необичног дијалекта за стварање амбијента, то је потпуно другачија скрипта.
Волим да гледам интервјуе у вези с тим са неким од глумаца и редитеља из шездесетих и седамдесетих док су још увек ту. ако неко зна за било шта, нека објави неке линкове!
ц дос. цд дос рун. трчи дос трчи! (извините што сам овде мигрирао са рачунарске стране стацкекцханге)
1- 1 Ваш одговор овде је заправо прилично рашчлањен; посвуда је и није јасно на шта циљате. Напомињете занимљиво у покушају да одговорите на питање, али извлачење тог детаља тешко је урадити са свим осталим звуковима који га окружују. Ово није баш форум, тако да се одговор на постављено питање изричито обесхрабрује. Саветујем вам да се усредсредите на одговор на питање како је наведено, а ако имате своје питање, можете га поставити независно.
