Зашто правити епизоде за попуњавање?

Препорука за аниме # 1: Гинтама (Субс ин ЦЦ)

Чини се да је опште правило да се пунило прави када се аниме производи брже од манге. Ствар коју једноставно не могу да схватим је

Како траје читава јебена епизода дуже него манга која је практично једнака само табли прича.
Зашто би почели да производе случајно пунило, уместо да само претекну мангу својом сопственом причом.

Мислим, да ли је ово нека јапанска културна ствар у којој се пуно заслуга даје аутору манге и није му дозвољено да сарађује са другима како би убрзао производњу или је ово културна ствар у којој Јапанци заправо воле та пунила или шта ? На крају, постоји много економских подстицаја да се не производе епизоде пуних филмова, јер оне често иритирају обожаватеље и још увек коштају много продукције.

Могуће релевантно?
1 - Јер мангу обично цртају само мангака и можда неколико помоћника, док аниме цртају десетине или стотине аниматора. 2 - Јер тада завршите са стварима попут ФМА 2003 серије или ХкХ 1999, након чега обожаваоци желе да виде како се стварна прича о манги претворила у аниме (Братство или ХкХ 2011).
Ако имате више питања, поделите их. Као што је Мароон наговестио, једно од ваших питања је дупликат. Такође је учитан други део вашег питања
@ тон.иеунг Па, за писање сложеног лука за пуњење потребно је и пуно времена да се напише ... Мислим, са економског становишта би и даље имало смисла послати истог писца да помогне мангаки. Или још разумније да се мангака само фокусира на причу 100% и да други раде продукцијски посао.
Цхрно Црусаде је имао свој крај, пошто је аниме претекао мангу. Искрено, завршетак анимеа био је грозан и ништа бољи од било ког другог случајног пунила. Барем пунило које можете прескочити.

ТЛ; ДР - То је зато што се финансијски исплати за дуже, популарније аниме серије. Омогућава им да задрже место за емитовање, као и спонзоре и оглашиваче, жртвујући део квалитета.

Прво, треба истаћи да многи аниме немају пунила. Епизоде пунила су честе само у дуготрајном популарном анимеу као што је Један комад, Наруто, или Блеацх. То је због одређеног модела профита који имају. Ове дуготрајне емисије доносе профит кроз спонзорства и рекламе. Супротно томе, краћи радови, посебно касноноћни аниме, доносе профит само продајом блу-раи-а и друге робе. Отуда, за дуготрајне емисије, квалитет појединих епизода је нешто мање забрињавајући.

С обзиром на то да епизоде морају да трају око 20 минута (без ОП и ЕД секвенци) и да се емитују једном недељно да би се уклопиле у ТВ програме, аниме готово увек мора да иде брже од манге. Дакле, у основи постоје 3 опције за оно што треба учинити. Најчешће ће повремено додати неколико небитних епизода „пунила“. Због тога гледаоци постају незадовољни ако су пречести, али продуцентски студији су утврдили да је вероватноћа да ће гледаоци престати да гледају ако пунила пуштају ваздух него ако аниме само направи паузу.

Друга опција је да направите паузу кад год се аниме приближи манги. Ово је стратегија Гинтама траје као и већина касноноћних анимеа који су довољно популарни да се могу у потпуности прилагодити (нпр. То Лове-Ру). Резултат је виши квалитет, али је теже задржати спонзорства и ТВ термине када се емисија ретко емитује, а гледаоци је могу одустати током паузе. Један комад је то понекад радио, а пуштао пунила други пут. Трећа опција је да се манга у потпуности напусти и напише оригинална прича. Нека дела која су ово урадила су Фуллметал Алцхемист (оригинални), Хаиате но Готоку (1. сезона), Хунтер к Хунтер (оригинал) и Соул Еатер. Ово је некада било много популарније, посебно током деведесетих, али отежава наставак анимеа и фанови обично нису задовољни променама, па је ових дана то постало врло необично. Приметите да је 3 од ове 4 на крају требало да се поново покрену или да имају велике ретконе да би се наставили аниме, а четврти није успркос великом следовању само због потешкоћа.

Једноставно речено, ове дуготрајне емисије имају пунила, јер је то њихова најбоља опција да задрже своје ТВ места, спонзоре и гледаоце. То кошта мало квалитета, али то је прихватљиво за веома популарне емисије попут ове где квалитет нешто мање забрињава.

Што се тиче тога зашто не могу само да убрзају производњу манга како би се уклопили у аниме, то заправо не би било изводљиво. Продукцију манге углавном ради једна мангака са уредником и понекад једним или више помоћника, док на једној аниме епизоди може радити десетине аниматора. У случају популарних дела, у основи је све што може бити препуштено помоћницима. Осим поделе приче и уметничких дела, не може се много учинити како би се процес убрзао, а мало је мангака који то желе учинити (мада је то у неким случајевима и учињено).Даље, манагаке су већ смешно презапослене; брзина којом се манга тренутно производи је у основи најбржа колико може да се произведе. Да бисте се ослободили пунила, требало би знатно убрзати производњу (отприлике 50-100% брже за већину радова), а тешко је замислити било који начин да се то уради.

Поред тога, то не би помогло манги да се брже производи. Већина ових манга објављена је у недељним часописима који садрже поглавље из неколико дела. Ако би се производња драстично убрзала, то би значило да би мање дела могло бити обухваћено једним бројем. Вероватно је да ово заиста не би повећало приход, јер су ови радови обично усмерени на млађу децу и адолесценте без велике количине расположивог прихода, али би драстично повећали производне трошкове по серији. С обзиром на то да манге и аниме производе две потпуно различите компаније, да се релативно мали број манга икада прилагоди анимеу и да је манга често исплативија од анимеа, заиста нема разлога (и нема реалног начина) да се убрза манга само ради елиминисања аниме пунила.

Стварно ми се свиђају конкретни одговори у вези са одређеним анимеом / мангом који су то урадили на Кс начин, и радознао бих ако бисте могли да наведете примере где је производња манге подељена по причи / уметничком делу
2 @ усер2813274 Већина Цламп-ових дела то ради. То Лове-Ру такође пада на памет, као и Деатх Ноте и Бакуман (обоје по истом пару). Сигуран сам да има још примера, али то је прилично необично. То је можда најчешће за спин-офф серије; на пример, Саки Ацхига-кокош написао је аутор главне серије Саки, али је имао засебног илустратора.

Логанов одговор покрива већину релевантних тачака, али такође желим да додам да у многим случајевима једно поглавље манге није довољно за попуњавање једне епизоде анимеа. Често су вам потребна два или чак три поглавља манге да бисте имали довољно приче за аниме епизоду. Дакле, не би било довољно произвести мангу само за једно поглавље испред места где је аниме прича; морали бисте да пређете два или три поглавља. То није могуће из разлога које је Логан описао.

Аниме серије бирају различите начине за решавање овог проблема. Ово много зависи од одређене серије:

У анимији Драгон Балл З било је пуно додатних сукоба и неуспешних размена удараца него у манги, што је испуњавало време да би прича могла спорије да напредује. Иако је ово понекад постајало заморно, то је углавном био начин са малим учинком да се протегне поглавље о манги, тако да је потребна читава епизода.
С друге стране, Фулл Метал Алцхемист имао је много чвршћи осећај континуитета, па се прича није могла успорити а да је не оштети. Раније приче углавном су се одигравале баш као у манги; касније је аниме из 2003. кренуо својим путем. Неке друге серије то раде у малом; на пример, Ариа је рано направила оригиналну причу која је представила неколико главних ликова, где су у манги ови ликови представљени у одвојеним причама.
Серије које су епизодније, попут Иуру Јурија, понекад ће комбиновати више поглавља о мангама у једну аниме епизоду; у тим случајевима, сама манга је обично садржавала оно што би се могло назвати „пунило“, приче које се могу померати на време без утицаја на континуитет, па их продуценти анимеа стављају по потреби.

Стварање оригиналног материјала за пуњење је још један начин решавања овог проблема. Разумно добро функционише када имате емисију с прилично снажним осећајем континуитета, што значи да се епизоде не могу протезати, комбиновати или заменити, а не желите да радите сасвим нову причу. Логанов одговор даје друге разлоге због којих би особље могло да одабере ову методу.

Дати већу перспективу лику или догађају који није био у стању у писаном делу. Немају сви ликови времена да се развију или постоје у књизи. На пример, знамо да Блеацх има 13 одреда, али само у анимеу заиста сазнајемо позадину ликова која је бесмислена за заплет. Ово питање потиче од књиге против ТВ-а.

Увек ће у књигама бити више детаља (квалификованих речима) у поређењу са ТВ-ом. Иако ће на ТВ-у увек бити више детаља (квалификованих на сликама) у поређењу са Књигама. Једноставно то значи да ова два одвојена имају различиту сврху, један је приказ визуелне перспективе, док су други приказ писане перспективе.

Превођење медија и сврхе омогућава већу слободу у приоритету перспективе. У сцени Боок а Фигхт могу се водити борбена поглавља (Нпр. Схура'с Вратх), док му Тв може на мрежи дати пола епизоде (15 минута). Наравно, ове одлуке о перцепцији могу утицати на континуитет серије што доводи до негативних осећања „епизода пунила.