Сваки Ио-Каи из Ио-Каи Ватцх !!
Недавно сам се упознао са процесом тона екрана. Ево кратког видео записа за референцу. Зашто је то било и зашто је ово још увек истакнута техника бојања манге? Какве предности тонови екрана имају у односу на испуне у сивим тоновима?
Да појаснимо, испуна је када уметник користи пуну боју да потпуно обоји једно подручје (фломастером, бојом, оловком итд.). 3
- Нисам упознат са терминологијом - да ли је „попуњавање сиве нијансе“ када имате дигиталну слику и испуните регију бојом (нпр. Помоћу алата сегмента)? Или је то ствар коју можете учинити чисто помоћу аналогних алата (оловке, папира, мастила итд.)? Ако је ово прво, претпостављам да је разлог у основи тај што је цртање манга углавном био недигитални процес од свог настанка, а индустрија се споро мења.
- Рекао бих да је то због флексибилности и уметничке вредности. Сцреентонес нису ограничени на додавање нијанси сиве на слику, док је сива скала вероватно (нагађам само на основу имена, јер заправо не знам шта је то). Такође, слика која користи заиста сиве тонове изгледа сасвим другачије од оне која користи сентоне. Можете и да питате: зашто се манге цртају ручно, а не рачунарски генерисане графике? У њему постоји велики број манга са ЦГ, а обично их називају „хладним“. ЦГ је такође мање популаран међу навијачима.
- Ах извини. Испуњавање, било дигитално или не, означава да је читава површина једна нијанса. Ажурирао сам питање како бих прецизирао дефиницију.
То се називају Бен-Даи тачке. У зависности од величине и размака тачака, можете створити различите нијансе користећи једну боју - или, са ограниченом палетом боја, можете произвести различите нијансе које вам нису доступне.
Ово се често користи уштедите на трошковима штампе, јер можете добити широк спектар нијанси / боја са мањом употребом мастила и без потребе за различитим нивоима притиска.
Будући да је манга често медијум за једнократну употребу, држање ниских трошкова често је приоритет часописа и таквих да донесу профит - без повећања цена за потрошаче.
Ово можете видети и у другим медијима који не садрже мангу - попут бесплатних / јефтиних новина:
Постао је повезан са стриповима и на Истоку и на Западу - тако да ће га емисије често користити и у уметничке сврхе.
Постоје и други сентентони, попут ознака брзине, схоујо блиста и такве - и једноставно, користе се јер је и лакше и брже постићи жељени ефекат.
Осим што пружа посебну естетику, обезбеђује да је боја солидно равномерно осенчена, док је ручно бојење лако постићи неуједначене нијансе, под различитим угловима или притиском на слици.
1- 1 Такође имајте на уму да је прављење манга за велике издаваче такође заједнички поступак и сјенчање се може повјерити мање вјештим асистентима. Зато је најбоље користити нешто што може произвести доследне и прихватљиве резултате - синтентон - без ризика од губитка квалитета услед неквалификованог сенчења.
Непрактично је користити једнобојну или нијансу сиве боје приликом штампања манга и већине других облика штампаних медија. То би захтевало употребу засебног мастила за приказивање сваке појединачне боје или нијансе. Уместо тога, већина метода штампе користи ограничени број мастила која се комбинују са позадином и осталим бојама користећи тачке (други облици) за приказивање других боја и нијанси. На пример, типични инк јет штампач комбинује цијан, магента, жуте и црне тачке да би произвео разне боје, док црно-беле странице већине манга користе само црно мастило. Различите нијансе сиве сиве боје користе технике попут шрафирања и сентентона.
На пример, ево насловнице првог тома танкубона Иокохама Каидасхи Кикоу, аутора Хитосхи Асхинано:
Иако изгледа да су слова наслова у пуној боји, ако пажљиво погледате, заправо се састоје од тачака различитих боја:
Насловница је вероватно произведена узимањем оригиналног уметничког дела, прекривањем наслова, а затим је помоћу неке врсте поступка тонирања настало нешто што се може репродуковати у штампи у штампи у боји издавача.
Унутра је манга црно-бела, а очигледнија је употреба тачака и шрафура за представљање подручја у разним нијансама сиве. Када је манга првобитно објављена, налазила се у антологији манге Монтхли Афтерноон, вероватно на јефтином обојеном новинском папиру. Овде поступак штампе не подржава фину, готово немогуће видети голим оком, полутонирање на корицама запремине танкубона.
Можете видети сенке на рукама лика нацртане ручно цртаним шрафурањем, док се синтентони користе у сенци њених панталона, косе и заштитне ограде у позадини. Такође можете видети где су ручно нацртани детаљи додани заштићеним облацима у позадини.
Ако би се на овим просторима користили чврсти сиви испуни, захтевало би се употреба посебног мастила за коришћену нијансу. За сваку нијансу требало би направити засебне плочице за штампу, а поступак штампања морао би осигурати да се свака тачно нанесе на страницу како се не би померале једна у односу на другу. То би драматично повећало трошкове штампања некада јефтиног часописа за једнократну употребу.
Алтернативно, странице испуњене сивим нијансама могу бити у полтону или дигитално оштећене на начин сличан корицама. То би омогућило употребу једне плоче са црним мастилом, одржавајући трошкове штампе једнаким, али резултат би изгледао прилично сиров. Тачке не могу бити тако фине као на корицама. На јефтином новинском папиру они би само искрварили да би цела страница постала црна. Са већим тачкама на крају би изгледао попут мутне слике ниске резолуције. Не би било ни приближно толико добро оно што се може произвести разумном употребом сцијентона и ручно исцртаним сенчењем.
11- Збуњујете полутонирање за штампу са есенцијом. Принцип је исти, али половично тонирање за штампу боја (укључујући сиву) је поступак репродукције (ради израде више копија) над којим оригинални уметник нема контролу (штампач одлучује), док је претходно активно коришћење синтентона поступак сенчења који уметник има потпуну контролу (у одабиру фреквенције екрана и чега другог).
- @ Вун-ХугхВав Не, тачно користим оба израза.
- Не баш. Део „Узорак полутона за боју“ одлучује штампач. Нико њихов здрав ум буквално слика у полутоне. Сликају у старом добром акварелу или било ком средству на који су навикли. Стога, ако видите боју у полутону, она се репродукује - НИЈЕ оригинал. Упоредите ово са синтентоном, који је додан одмах са СТАРТ-а. Уметници купују листове синтентона са тачкама у полутону и примењују их на црно-беле цртеже, тако да су те тачке у полутону оригиналне.
- А ко то на земљи штампа одвојеним (сивим, претпостављам?) Мастилом као што сте и иначе предложили? Чуо сам да би могао да се користи још један сиви кертриџ заједно са подразумеваним црним, али било би потпуно лудо штампати засебним мастилом за сваку поједину нијансу сиве.
- Замислите то на следећи начин: за обојена уметничка дела - сликајте шта год желите, обрасци полутона нису ваша брига и потпуно су ирелевантни, јер то штампачи чине (због чега нема смисла укључити овај део у свој одговор). За црно-беле уметничке радове, претходно користите естрихе.
