Едге оф тхе сеат врста научнофантастичног трилера Популарни филмови Тамил Дуб Мовие
Можете лако и легално емитовати аниме бесплатно са услуга попут Црунцхиролл-а, Хулу-а, директно од компанија за издавање дозвола (као што је Фуниматион) и слично.
Но, квака у том слободном приступу садржају је у томе што је он суббедиран, а не синхронизован; морате да платите стварну накнаду ако желите да гледате аниме синхронизован.
Зашто се синхронизовани аниме сматра „премијом“ коју морате да платите?
Питам ово јер прилично знатна популација обожавалаца анимеа ионако више воли да гледа аниме подподморнице, чак и до те мере да подстиче неке смешне подређене или синхронизоване аргументе у одељцима за коментаре на Иоутубеу и другим интернет форумима ...
Зашто наплаћивати управо синхронизовани аниме, а такође можете наплаћивати и суббед? Шта чини синхронизацију толико посебном да морате да платите за њу, али не и за суббед?
4- Зато што су јапанске компаније које су направиле аниме већ обавиле сав посао стављајући гласове у суббед аниме. Стављање титлова је јефтино, плаћате само преводиоце и уреднике. За преснимавање морате унајмити глас.
- Но Дуб Фор Иоу има прилично добрих поена
- кошта ангажовање гласовних глумаца и навођење на њих да синхронизују серију, али додавање преведених титлова серији кошта врло мало у поређењу, неки људи то чине чак и бесплатно из забаве, под називом Фан дубс.
- Фансубс (који су бесплатни, није их изузетно тешко добити и често су врхунског квалитета) готово су савршена замена за званично произведене титлове. Али они су несавршена замена за синхронизацију. Једноставна економија сугерише да би овај ефекат супституције требало да снизи цену службених подморница јаче од цене синхронизованих синхронизованих канала.
Стварање аниме кошта а пуно новца. Признајем да су бројеви у том одговору више него вероватно лопти, али схватате суштину - бројеви по епизоди су у близини 11 милиона јена (или ~ 97.200 америчких долара).
На то додајте и дело које треба да иде у локализацију да би се издало:
Одређене сцене могу
моратибити изостављени, исечени, скраћени, цензурисани или уклоњени због разлике у томе шта је прихватљиво за емитовање у тој земљи. (Размишљам о ДиЦ-у за њихов креативни снимак Саилор Моон-а и о 4Кидс за готово све што су се дотакли. Било је и сцена из разних других серија које је требало уклонити; више о томе можете прочитати овде.)Одређене шале једноставно се не преводе добро, без обзира чиме се бавите.
Трошкови да се ово уради додају поврх оригиналних производних трошкова, јер постоји велика вероватноћа да не улазе и раде само гласовни глумци и глумице.
Изнад свега, серија заправо мора да ради довољно добро да би зарадила дуб, или мора да постоји довољна потражња да би јој се учинило исплативом. Један од најбољих примера који ми падну на памет је Торадора !, која је своју оригиналну верзију емитовала и објавила још 2009. године, а њен дуб је објављен пет година касније. Сигурно је рећи да да, било је довољно потражње за овом серијом да изађе са синхронизацијом.
Довољно је рећи да су трошкови продукције не-синхронизованих, често титлованих серија довољно мањи од ангажовања више особља да би у основи радили исту ствар. Због тога је синхронизовани аниме дефинитивно на добитку - јер посао који се ради је врхунска услуга за стране говорнике јапанског језика.
