Зашто не извозити у Америку?

Ван Сланг - Јеси ли ти мој ИААР? - Брзе напомене о локализацији садржаја - не превођење # кратке

Наишао сам на много форума и веб локација обожавалаца разних анимеа. Чини се да од 300 милиона људи у Америци постоји огромно тржиште за аниме, посебно у индустрији игара на срећу и стреаминг (што доказују ЈРПГ-ови и Хулу / Нетфлик који имају специфичне аниме одељке).

Зашто се више анимеа који се не обнављају за друге сезоне у Јапану не шаљу у Америку на улагање и наставак?

Напомена: Разумем када је аниме одсечен јер се Манга не пише. У исто време, да ли се ИП аутора не може купити и претворити у америчку аниме?

Питате ово као да се то не догађа, али Саилор Моон Цристал и Драгон Балл Супер су у основи направљени само за западне фанове, а постоји и прегршт других примера. Ако се питате о мање популарним емисијама, сматрам да је мало вероватно да би дело које је у Јапану било умерено успешно имало велико западно тржиште.
@ЛоганМ ** Сматрам да је мало вероватно да би дело које је у Јапану било умерено успешно имало велико западно тржиште. ** Мрежа је отказала Росарио + Вампир и поднета је петиција за наставак. Додато је 28к + потписа. Тешко ми је да поверујем да гледаност са скоро 30 хиљада људи која би ПОТПИСАЛА петицију није добра пословна одлука. АКО продате чак 20 хиљада ДВД серија по цени од 20 долара по комаду (процењујем 3 ЦД-а за 12 епизода), гледате 1,2 милиона долара, довољно да платите све своје трошкове и слично, чак и без робе или реклама ...
Подцењујете трошкове израде анимеа, погледајте аниме.стацкекцханге.цом/куестионс/4175/…. На основу тих бројева, сезона од 12 епизода коштала би више од 1,2 милиона УСД. Такође, ти бројеви су стари скоро деценију, а трошкови су од тада донекле порасли.
Нису сви од 300 милиона љубитеља анимеа, нити су спремни да купе било шта што им само баците само зато што је из Јапана.
@ЛоганМ Као што сам рекао, то користи ВРЛО конзервативне бројеве који ни ПОЧЕТАК не објашњавају све начине на које би аниме зарадио новац. Такође, бројеви које сте повезали ИДУ ЈЕН, а не долари (мада то иде по епизодама). Дакле, гледали бисте све горе наведено што сте продали у добити од робе, оглашавања, даље продаје итд.

Можда ће вас изненадити, али аниме који обично гледате није оно што се сматра главним током у земљи порекла, осим ако наравно не гледате емисије намењене деци и породицама.

У ствари, већина анимеа које међународна заједница конзумира је оно што се назива „касноноћни аниме“. Укупне оцене ових ТВ серија су толико ниске да их просечна Јапанка вероватно никада није видела. Другим речима, јесу врло ниша. Да би надокнадили низак рејтинг и гледаност, ове врсте аниме обично зарађују од продаје Блу-раи-а, ДВД-а и друге робе.

С обзиром да је гледаност мала, и буџет за стварање анимеа је прилично низак. Упућени у индустрију напомињу да је просечни буџет за серију од 13 епизода од 1 сата око 2 милиона УСД.

Слаба гледаност ових анимеа резултат је бројних фактора, од којих је најистакнутији културни. Ако нисте свесни како ствари функционишу у Јапану, од канцеларијских радника се обично очекује да раде редовно по 12 сати; студентима се такође додељује велика количина посла (поврх било којих обавеза у клубу), а слободни су само празници и недеље. Уз сав овај посао, ко има времена да остане будан до касно у ноћ да гледа аниме?

Вероватно сте у праву, сигурно да страна улагања у ове продукције могу удахнути нови живот тим производима. Нажалост, истина је помало компликована. Као што можда знате или не знате, сви анимеи (са изузецима попут блока Ноитамина) су глорификоване рекламе за промоцију не само издавача манга, игара и лаганих романа, већ и музичких продуцентских кућа (које мислите да од тога профитирају ОП и ЕД?), И опште оглашиваче производа као што су Пизза Хут и Лавсонс. Оглашаваче производа попут ових није брига за продају, они покушавају да вам се продају, за разлику од анимеа.

Такви послови за промоцију и оглашавање обично немају предност када су у питању међународна тржишта. Ако се сећате референци на Пизза Хут у Цоде Геасс, америчке верзије су их замаглиле. Тачан разлог никада није изричито наведен, али с обзиром да је Пизза Хут Јапан био домаћи спонзор (као у Јапану), могуће је да су преговори пропали када је Бандаи преговарао са америчким ентитетом Пизза Хут. Упркос томе што деле исто име и бренд, Пизза Хут у Јапану и Пизза Хут у САД-у су засебни и различити ентитети са сопственим идеалима за пословање.

Поврх тога, локализациона права за лиценцирање емисије нису јефтина и често пута не укључују механичку лиценцу за употребу музике. Већина ових трошкова лиценцирања плаћа се унапред, а ако је серија довољно успешна, тантијеми се морају платити оригиналним производним одборима (који могу бити у распону од 20 до 30%). То ствари чини мало коштају превише да се само донесе било шта, па компаније за локализацију морају бити избирљиве како би могле извући производ или барем повући.

Без стварних производа за продају, могућности улагања у нове аниме су малене. У 2013. години индустрија анимеа у Јапану од Јапанаца је донела преко 2,03 милијарде УСД и међународна тржишта заједно. Јапанска индустрија манге је 2014. године само у Јапану зарадила више од 2,3 милијарде УСД. У Јапану симбиотски однос анимеа и манге делује због постојеће инфраструктуре и односа. Међутим, у САД-у је све уситњено, што још више отежава координацију између дистрибутера.

Што се тиче студија, они не продају права на дистрибуцију и продају ИП-а који више није у дистрибуцији. Зашто би? Ако то учините, у суштини поручујете обожаватељима да напуштате овај производ, што би могло умањити њихово поштовање према компанији и њеним производима. Сличне ствари су се дешавале у прошлости, попут Мацроса и Роботецха. Иако је из такве афере могло произаћи неколико добрих ствари (попут упознавања америчке публике са врстом анимације познате као аниме), било је и неких недостатака (Мацросс никада не може службено бити објављен у САД-у док год Хармони Голд задржавају права). Шта рећи, власник ИП-а неће касније поново покренути серију, као што је то био случај са Саилор Моон Цристал, Драгон Балл Супер, или Осоматсу-сан? У добру и злу дотични власници ИП-а држе се права својих ИП-а како би сачували интегритет серије за себе, за своје творце и за обожаваоце. Зашто продати нешто што су ваши људи мучили месецима и годинама да би направили неким непознатим надгледницима да раде са њима како желе? Немате право гласа након што продате право на свој ИП. Ко ће рећи да ће америчке компаније поштовати визије и идеје првобитних стваралаца и обожавалаца?

Међутим, није све мрачно. Било је разговора о заједничким улагањима са јапанским компанијама за улагање у аниме за међународно тржиште.

Дистрибутер видео стреаминга Црунцхиролл и јапанска трговинска компанија Сумитомо Цорпоратион објавили су у четвртак да две компаније оснивају заједничко улагање које ће улагати у производњу анимеа за међународно тржиште.

То заједничко улагање, чији назив ентитета и величина улагања нису откривени, учествоваће у производним одборима за аниме наслове које ће затим дистрибуирати Црунцхиролл.

Сумитомо Цорпоратион је једна од највећих јапанских генералних трговинских компанија (соугоу схоусха). Његова медијска дивизија дистрибуира садржај за кабловску телевизију, земаљске емитере и биоскопе. Последњих година повећао је улагања у пословање креативних садржаја.

У фебруару се Сумитомо удружио са јапанском медијском компанијом Имагица Робот Холдингс и јавно-приватним фондом Цоол Јапан како би купио СДИ Медиа, добављача титлова, превода и синхронизације језика са седиштем у САД-у.

Према саопштењу за штампу, Црунцхиролл се може похвалити са 700.000 претплатника и више од 10 милиона гледалаца месечно. Извештај напомиње да међународни дистрибутери попут Даисукија и Црунцхиролла, као и бројне кинеске компаније, све више учествују у производним одборима.

Са растућим трошковима лиценцирања садржаја за инострану дистрибуцију, добављачи садржаја могу осигурати да освоје права на дистрибуцију улажући у производњу уместо да се такмиче и плаћају високе накнаде за лиценце. Међутим, Аниме! Аниме! Биз такође примећује да Црунцхиролл-ов циљ није само стицање права.

Суоснивач и извршни директор Црунцхиролл-а Кун Гао наводи све већу важност иностраних тржишта у индустрији анимеа. Оснивањем заједничког улагања, компанија тежи повезивању обожавалаца са продукцијом анимеа од времена његовог оснивања. Заједничким улагањем, Црунцхиролл, који је традиционално јак у Северној Америци и Европи, такође може проширити своју дистрибутивну мрежу са Сумитомоом, који је традиционално јак у Азији.

То не значи да само Црунцхиролл следи такво место. Фуниматион и Нетфлик раде исто. Колико ће добро испасти ови нови подухвати, било ко претпоставља. Колико ће ове компаније моћи да досегну међународне љубитеље анимеа, колико добро ове компаније разумеју тренутно међународно тржиште анимеа и шта обожаваоци желе? Само ће време показати...

1 „2,02 милијарде јена“ је збуњујућа / нетачна изјава.
слободно пошаљите уређивање ако верујете да је нешто погрешно додељено.
Лепо сам разјаснио своје питање о инфраструктури и потешкоћама. Прихваћено И +1!

Почнимо са ограничавањем придева „много“ и „огромно“ у контексту. Да, постоји пуно обожавалаца који садрже расправе око анимеа и манга, а услуге стримовања дефинитивно их узимају више.

Међутим, то јесте не значе да је тржиште за ово велико. Колико знам, посао са стреаминг анимеом је још увек релативно нов; Тек око 2009. године, Црунцхиролл се исправио и одлетео удесно, почевши да уклања илегалне копије анимеа са свог сајта и добивајући одговарајуће лиценце за његов садржај.

(Ако желите листу тих места, ово ће вам помоћи.)

Већина других услуга током 2000-их патила је од сличних проблема при добијању законских дозвола за дистрибуцију садржаја или због тога што су мреже потрошача преспоре да би их поуздано могли стримовати. Доврага, 2001. године већина људи је и даље имала копију оперативног система Виндовс 2000. У 2008-2009. Години било је више распрострањености бољих мрежа на кључним тржиштима, али шансе да имају пристојну широкопојасну мрежу са којом могу стримовати још увек нису биле тако велике.

Сада би требало да почнемо да разговарамо о разлици на тржиштима између Америке и Јапана. Постоји пуно већи трошак који мора ући у серију за инострану дистрибуцију, и мора постојати одрживо и охрабрујуће тржиште да би се донела серија. Ако серија прими хладан домаћи пријем као што је Ницхијоу, шансе за извоз су близу нуле.

Једноставно речено, то мора бити добра инвестиција за све укључене стране.Ако није, нећете моћи ускоро да видите превод на вашу локалну локацију.